Proposta de Trabalho n.º 4 | Infografia

Infografia já é, para muitos, um género jornalístico. Para além de ser a expressão gráfica mais complexa, cujos conteúdos são acontecimentos, explicação de como funciona algo ou a informação de como é determinada coisa, como sugere Gonzalo Peltzer, é, de acordo com Valero Sancho, uma elemento informativo realizado com elementos icónicos e tipográficos, que permite ou facilita a compreensão dos acontecimentos, acções ou factos da actualidade. Pode substituir em pleno um texto informativo.

Para compreender a infografia como um género jornalístico é necessário interiorizar cinco lemas, sugeridos por Alberto Cairo:

1) A infografia jornalística é jornalismo

2) Utiliza uma linguagem jornalística (clara, correcta e concisa)

3) A imagem é necessária para compor a notícia

4) Utilização de textos curtos para completar a imagética

5) Deve ter sempre um título e um lead

Os procedimentos de elaboração de uma infografia são semelhantes aos da elaboração de uma notícia. Inicialmente faz-se a pesquisa, avalia-se e analisa-se a informação. Renato Silva, do Laboratório de Infografia da UP, diz que esta parte ocupa certa de 70% do tempo total da elaboração da infografia.

Posteriormente deve pensar-se em como comunicar a informação e integrar os conteúdos.

Infografia significa assim, a construção de notícias através da apresentação visual de dados, sejam dados estatísticos, sejam mapas ou diagramas. Segundo Alberto Cairo "infografia não é uma linguagem do futuro é uma linguagem do presente", que permite contar uma historia à sociedade contemporânea.

Como tema a abordar na Proposta de Trabalho n.º 4, eu e a minha colega escolhemos ciência!

Pensamos construir uma infografia sobre cromossomas humanos e o processo que conduz às diferentes cores de olhos dos seres humanos.

Exemplo de infografias:

(em actualização)

Proposta de Trabalho n.º 3 | A Cor

É através da visão que o homem pode pensar e gozar o mundo que o rodeia.

Os olhos através dos quais se processa a visão são a ponte entre o mundo interior do homem e o mundo exterior. Tal só acontece se houver luz.

A luz torna-se assim, a grande intermediária entre o homem e a natureza.

Os raios solares atingem os objectos e reflectem-se em todas as direcções. A quantidade de luz que chega até aos nossos olhos, faz com que vejamos os objectos mais ou menos iluminados.

A luz tem um cumprimento de onda extremamente pequeno situado entre os 400 e os 800 nm.

Para melhor percebermos o nosso aparelho visual, podemos compara-lo a uma máquina fotográfica.

Os olhos recebem a imagens dos objectos em forma invertida, na retina; essa inversão muda imediatamente quando alcança o cérebro, através do nervo óptico.

Qualquer coisa que provoque um reacção num órgão é designado estímulo. Os estímulos visuais têm características próprias, como o tamanho, proximidade, iluminação...

A cor é fundamental para percebermos o mudo em que vivemos. O que se conclui actualmente é que o mundo que percebemos é o resultado da relação entre as propiredades do objecto e a natureza do indivíduo que o observa.

A teoria de Gestalt, já abordada num artigo anterior, coloca como definitiva, a questão de que " a visão não é um registo mecânico de elementos, mas sim a captação de estruturas significativas".

A percepção passa a então, a ser entendida como um processo que se baseia na acção, na probabilidade e na experiência.

Sendo a visão o um dos mais importantes mecanismos para a percepção do mundo, faz sentido perceber um pouco o aparelho sensorial.

Do aparelho sensorial fazem parte o olho, a área de projecção visual, a área de associação visual e sistema oculomotor.

Blibliografia

FARINA, Modesto. Psicodinâmica das cores em Comunicação, 1986, Editora Edgard Blücher Ltda.

Mais exemplos | Proposta de Trabalho n.º 3

Continuando a tentar contrariar o verdadeiro sentido das imagens...

 imagem modificada

 

imagem original

 

Calor, praia, água, diversão e muito muito perigo!

As regras são sempre as mesmas. 

Não - Vermelho | Sim - Verde

Mas e se de repente tudo se alterasse?

Como seria chegar à praia e avisar os banhistas de que, afinal, quando a bandeira está vermelha, se pode mergulhar à vontade?

O código já está formalizado nas nossas mentes. é impossível tentar altera-lo. Qualquer modificação seria  mal interpretada.

imagem original

imagem alterada

 

O mesmo acontece com esta capa. Uma revista para bebés apela sempre à ternura, à suavidade de um bebé. Daí o uso do cor-de-rosa. O preto e o cinzento alteram o sentido desse sentimento. E mesmo com a foto do bebé, a capa torna-se, de certo modo, mórbida.

imagem modificada

imagem original

Nesta imagem, o verde tão característico do Sporting eliminado. Será que o avermelhado da imagem modificada não irá confundir os Sportinguistas?

Cor define uma sensação visual. Sensação essa, oferecida pela natureza através dos raios de luz irradiados no nosso planeta. 

A cor é uma produção do nosso cérebro, é como se uma gama de cores aparecesse aos nossos olhos e através dela, "conseguíssemos esculpir uma natureza". 

Desta forma, a cor é uma linguagem individual. Segundo Modesto Farina, "o homem reage à cor subordinado às condições físicas e às influências culturais. Não obstante, a cor possui uma sintaxe que pode ser transmitida e ensinada. Essa sintaxe rege os elementos que constituem a mensagem plásticas: a cor possui, tal como a luz, o movimento, o peso, o equilíbrio e o espaço (leis que definem a sua utilização).

A arte acaba por não ser apenas um elemento decorativo ou estético. "É o fundamento da expressão". Está ligada à expressão de valores sensuais e espirituais.É um meio de identificação em numerosos objectos, coisas, letras... Quando um título, uma marca, uma nota de advertência ou uma informação são realizados através de cores, torna-se necessário verificar a cor de fundo dos mesmo para se sentir o contraste entre eles.

A legibilidade, a visibilidade de certos detalhes facilita a memorização dos mesmos e, segundo a forma  dos detalhes, é preciso adequar a cor principal para a realização do contraste.

Em muitos países os táxis são amarelos , pois essa cor constitui a maior sensação visual contra o fundo cinzento de uma cidade ou contra as noites escuras.

Conclusão

             A proposta de trabalho nº3 tinha como objectivo fazer-nos compreender a importância da cor na transmissão de uma mensagem.

            Após alterar a cor das três imagens que escolhemos, compreendemos que, na verdade, a cor desempenha um papel fulcral na mensagem que se pretende transmitir e que, com os mesmos elementos e o mesmo texto, a cor, unicamente, pode conseguir alterar a mensagem.

            Na nossa opinião, a cor é, em certas imagens, o elemento que mais sobressai, pelo que, se for alterada, distorce a adultera por completo o sentido e intenção da mensagem.

Blibliografia

FARINA, Modesto. Psicodinâmica das cores em Comunicação, 1986, Editora Edgard Blücher Ltda.

Proposta de Trabalho n.º 3 | A cor

Recolha Fotográfica

A Terceira proposta de trabalho baseia-se na alteração da cor de vários objectos, de forma a deturpar a mensagem que eles veiculam.

Abaixo ficam algumas sugestões/alterações!

Código de Barras

Já imaginaram chegar a um supermercado e ver os códigos de barras multicoloridos?

Modificamos a imagem por achar que esta é um padrão enraizado.

Do preto característico das barras, passamos agora, para um padrão colorido, que dá mais vida e mais alegria aos produtos por nós consumidos!

Por ser uma cor neutra, resolvemos não modificar o fundo da imagem, mantendo o branco, que contrasta, de igual  modo, com a confusão de cores das barras!

Fica a sugestão!

imagem original

imagem alterada

Cartaz do dia da Árvore

Do verde da Natureza, que apela à vida e ao renascimento, passamos para cores quentes, como o laranja e o amarelo, que lembram o fim do Verão e o Outono.

imagem original

imagem alterada

Sra. e Sr. Smith

Lembram-se deste casal de agentes secretos?
A formalidade que os caracterizava estava presente no cartaz de apresentação do filme.
Angelina & Brad apresentam-se inicialmente vestidos em tons escuros, o que sugere que o consumo do filme seja remetido para a faixa etária mais velha.

Alteramos a cor do cartaz, de forma a que o filme perdesse toda a formalidade e se transformasse numa comédia.
As roupas deixaram o tom escuro e adulto, para dar lugar a um rosa humorístico e a um verde divertido!
O cabelo tornou-se mais aloirado e a cor dos lábios da actriz tornaram-se mais vermelhos.
O objectivo desta manipulação foi tornar o filme Sra. e Sr Smith uma comédia (ainda mais divertida) direccionada não só para a idade adulta, mas para todas as faixas etárias!

imagem alterada

imagem original

A Letra: Comunicação e Expressão

As raízes da tipografia contemporânea esão ligadas à poesia e à arquitectura do início do século XX, do que propriamente a grandes mudanças tecnológicas na indústria gráfica.

O Manifesto Futurista, a par da fotografia e de novas correntes políticas e sociais, foi o grande impulso, que deu avanço à Era Contemporânea da Tipografia em 1909.

Artistas plásticos, arquitectos e poetas do fim do século XIX e inicio do século XX, desenvolveram novos processos para a representação das relações espaciais, das formas, das texturas e das cores. O seu trabalho inovador, apresentando imagens e palavras de modos inéditos, era contagioso: os desenhadores de caracteres aperceberam-se das novas correntes artisticas, leram os novos poetas, viram as novas pinturas, abrindo os seus olhos e as suas mentes para novas ideias, e o ser espírito criativo e a perícia técnica foram estimulados para aplicar lufada de ar fresco no seu trabalho.

Impressionismo - Uma interpretação mais livre do tema

Post- impressionismo e Expressionismo - Cada vez mais longe do realismo absoluto

Art-Nouveau - A Arte como decoração

Futurismo - outra visão do mundo

As artes gráficas e a tipografia passaram a ser consideradas um importante veiculo de ideias e de factos. As subtis mudanças nas atitudes artísticas iniciadas por Monet ou Picasso, tornaram-se brutais nas mãos dos futuristas. Tal como os oradores de rua, que muitas vezes agitavam os braços e gritavam, para conseguir chamar a atenção, serem ouvidos e, de preferência, levados a sério, também os tipógrafos Futuristas gritavam com ENORMES e DENSAS negras e vermelhas que se agitavam em todos os sentidos.

Bibliografia
BACELAR, José. A Letra: Comunicação e Expressão,1998

Proposta de Trabalho n.º 2 | Projecto Final

Alberto Caeiro

Ricardo Reis

 

Álvaro de Campos  

Proposta de Trabalho n.º 2 | Memória Descritiva

Álvaro de Campos

No que diz respeito a Álvaro de Campos, o trabalho foi desenvolvido em duas fases. Primeiramente, recolhemos recortes de várias frases e/ou palavras que remetem para o perfil que traçámos deste heterónimo. Assim, entre as palavras eleitas estão “dúvidas” (em destaque), “fim do mundo”, “artificial”, “despedida”, “depressão”, … Todas estas são expressões que remetem para o sensacionismo, cansaço e urgência de Campos.

Todos os recortes foram, então, colados e, posteriormente, digitalizámos essa colagem. Já em formato digital, tratámos a imagem e, numa primeira versão, modificámos a cor, aplicando tons escuros e sombrios. Contudo, fizemos também uma segunda versão, que passou por distorcer a imagem, criando uma ilusão de profundidade da qual sobressai apenas a palavra “dúvidas”.

Entre as duas imagens não conseguimos optar por uma só e, portanto, apresentámos as duas como trabalho final.

Alberto Caeiro 

Alberto Caeiro foi, na minha opinião, o heterónimo mais fácil de representar. Recorremos ao cinzento, uma cor neutra, derivação do preto e do branco para expressar a simplicidade do autor. Na verdade a maior parte da nossa representação é feita através de um rectângulo cinzento que preenche parte da página. No canto esquerdo representamos um novo rectângulo colorido de um cinzento mais claro. Sobre ele escrevemos várias palavras utilizadas no poema de Alberto Caeiro que nos foi facultado. As palavras encontram-se coloridas através de um tom verde claro. Tal como tínhamos sugerido na primeira versão do projecto, Alberto Caeiro pode ser representado através de uma árvore. Desse modo,  desenhamos sobre as letras uma árvore que foi preenchida através de um verde mais escuro por forma a lembrar a natureza, tão característica deste heterónimo.

Decidimos escrever Alberto a letra mais infantil, apelando também ao grau de ensino do autor, a instrução primária. Encontra-se com um tamanho maior por forma a expressar a grandiosidade do escritor, pai dos outros heterónimos.

Ricardo Reis 

Procuramos representar Ricardo Reis através de um percurso construído através das palavras. Retiradas do poema analisado, pretendem construir um caminho identificativo do destino que Ricardo Reis defende. O tamanho das letras vai diminuindo à medida que seguimos nesse mesmo caminho. Através da filosofia do autor, decidimos escrever a letras douradas, que lembram o classicismo do heterónimo, a palavra "Momento". A primeira e a última letra, ou seja o M e O estão incompletos tentando a representação do Carpe Diem, na medida em que devemos aproveitar cada instante que a vida nos oferece. O momento é um instante irrepetível e efémero. O tamanho da letra é também superior aos restantes de forma a que essa filosofia seja realmente enfatizada.

Conclusão

A proposta de trabalho nº2 tinha como objectivo fazer-nos compreender que a letra, enquanto elemento gráfico, comunica e transmite mensagens.

A juntar a este objectivo, e na nossa opinião para o alcançarmos melhor, a proposta remetia para um tema que nos é próxima e familiar. A nosso ver, foi um trabalho muito interessante e entusiasmante.

A parte de contextualização e desconstrução de cada um dos heterónimos foi fundamental para que, depois, conseguíssemos decidir qual a verdadeira mensagem que queríamos transmitir.

Mais ainda, o uso de programas de desenho vectorial de forma mais intensiva foi muito benéfica para nós. Apercebemo-nos de que ainda tínhamos bastantes dificuldades e que tínhamos de as ultrapassar – tal como acabou por acontecer.

Proposta de Trabalho n.º 2 | Ponto de Situação

A propósito da aula de hoje!!

O confuso Álvaro de Campos

Imagens Tratadas

Imagens Originais 

O simples Alberto Caeiro (proposta inicial) 

 

O clássico Ricardo Reis (proposta inicial)

 

(Em execução!!!)

Proposta de Trabalho n.º 2 | Recolha Fotográfica | Tipografia

Irreverência

Friendly/Confortável

Terapia Saudável

Boa Visão

Clássico com Serifa

Jovem

Apelativo

Aventureiro

Tradicional

Expresso

Radical